相比前兩年的火爆，今年微電影的發(fā)展勢(shì)頭平穩(wěn)了許多，但仍處于一種自發(fā)、感性和無序的狀態(tài)。微電影表面風(fēng)光，實(shí)際上已走到了十字路口：是熱熱鬧鬧流行一陣子，然后繁華落盡、寂寞成殤？還是洗盡鉛華、返璞歸真，得以修成“正果”？有待時(shí)間的檢驗(yàn)。

    微電影和“大電影”具有相同的特質(zhì)：都是用畫面和聲音承載敘事、抒情，都講求戲劇性和故事性，都追求藝術(shù)審美和社會(huì)價(jià)值的最大化。但與大電影相比，微電影具有自己的個(gè)性：

    從文化層面來講，微電影是大眾文化、草根文化的體現(xiàn)，其文化特質(zhì)更多體現(xiàn)為一種大眾話語權(quán)，普通人可以通過微電影自由、感性地表達(dá)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的認(rèn)知和情感。而大電影更多體現(xiàn)為精英話語權(quán)。

    從傳播角度講，微電影致力于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有很強(qiáng)的針對(duì)性、實(shí)用性，既可用于意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的宣傳，也表現(xiàn)為一種集體無意識(shí)宣泄。微電影致力于反映生活本身，而不是像電影那樣，追求造夢(mèng)和奇觀，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行陌生化處理，產(chǎn)生間離效果。

    從產(chǎn)品形態(tài)和運(yùn)營上講，微電影短小精悍、創(chuàng)意性更強(qiáng)，演員陣容以非職業(yè)演員和群眾演員為主。投資少、創(chuàng)作周期短，播出平臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)和電視媒體，盈利模式是直接的廣告宣傳和廣告軟植入，而不同于電影的進(jìn)院線、以票房為主要收入。

    相比于影視劇，微電影最大限度地涉及社會(huì)生活的方方面面，社會(huì)現(xiàn)象、熱門話題、矛盾焦點(diǎn)、新生事物無一不是微電影的創(chuàng)作題材；一些在影視劇中無法表現(xiàn)、難以表現(xiàn)、不便表現(xiàn)的題材，也成為微電影的創(chuàng)作來源。

    微電影內(nèi)容豐富，但仍需不斷突破，比如今年以來開始出現(xiàn)了“行業(yè)微電影”，講述某個(gè)行業(yè)的人和事，展現(xiàn)行業(yè)的精神風(fēng)貌，像法制微電影、旅游微電影、環(huán)保微電影、公益微電影等，都已在社會(huì)上凸顯影響力。

    目前，還有很多微電影內(nèi)容比較低俗、乃至惡俗。有的在標(biāo)題上故弄玄虛，有的打情色擦邊球，造成的社會(huì)負(fù)面影響遠(yuǎn)大于正面影響。微電影一定要承擔(dān)起與自己的社會(huì)關(guān)注度相匹配的社會(huì)責(zé)任，去謳歌真善美，傳播正能量。

    無論是謳歌現(xiàn)實(shí)、還是批判現(xiàn)實(shí)，微電影都要建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上；如果不真實(shí)，就失去了感染力和藝術(shù)魅力。目前有一些微電影，由于種種原因，往往在真實(shí)的故事后面加上一條“光明的尾巴”——這種“光明的尾巴”不是不可以用，但是要慎用，要有說服力和典型性，不能脫離現(xiàn)實(shí)、削弱故事的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感。

    創(chuàng)作要走向多元化。既要有類型上的多元化，也要有表現(xiàn)手法、表現(xiàn)形式的多元化。微電影可以多種多樣，沒有條條框框的束縛，既可以有紀(jì)實(shí)，也可以有虛構(gòu)；既可以有后現(xiàn)代、意識(shí)流，也可以有各種穿越、無厘頭，只要不是惡搞，都可以。

    成熟、理性的微電影群像，應(yīng)當(dāng)是影像的百科全書，內(nèi)容豐富、實(shí)用，而又頗具美感，受眾從中可以看到針砭時(shí)弊的雜文式微電影、美輪美奐的散文式微電影，明辨事理的論文式微電影，和實(shí)用性強(qiáng)的說明文式微電影，當(dāng)然，還有扣人心弦、引人入勝的小說式微電影。

    過去的十幾年里，影像的發(fā)展經(jīng)歷了DV時(shí)代的名不副實(shí)，原創(chuàng)視頻的不慍不火，終于迎來了微電影的集中爆發(fā)，并形成了一股文化潮流，具有很強(qiáng)的沖擊力。愿微電影能走向成熟的明天，自由、真實(shí)、富有責(zé)任地書寫人生、書寫社會(huì)和歷史。

    （作者為中國政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院教師，電影學(xué)博士）