漫畫和表演同屬視覺藝術(shù)，因而漫畫家們一向很關(guān)心表演藝術(shù)取得的成果和突破。從功能上看，漫畫創(chuàng)作者更注重讀者期待的喜劇效果，由此可見，漫畫更關(guān)注那些不同尋常的表演技巧，比如非?？简炑輪T演技的無實物表演。

漫畫家尚建國先生的作品《“悟”》，可以進一步加深我們對這一看法的領(lǐng)“悟”。您看，說著說著，“演出”就開始了。

第一幕：三個快樂的搬運工，還有一名兩手空空在那兒聲嘶力竭地高喊，看樣子像是那種呼喚力量和潛能的勞動號子；第二幕：一路“高歌”者得到了嘉獎，還戴上了人們艷羨的大紅花，三個快樂的搬運工隨即陷入沉思；第三幕：學(xué)表演，見行動，三個快樂的搬運工，喊聲震天，不比出力，全場都是演技，全劇都是難得一見的無實物表演。

搬運工的故事，就這樣收場了，很滑稽，也很諷刺?；ЧQ于這些“搬運工”的演技，諷刺意味則體現(xiàn)于相對于工作意義的后果。問題出自一名搬運工的無實物表演，問題的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在這個“戲精”受到表彰嘉獎之后。人們常常贊嘆“榜樣的力量”，我們是否還應(yīng)該想一想，選錯了榜樣，學(xué)錯了榜樣，后果會怎樣？沒錯，沒有人愿意搬箱子了，甚至還不僅如此。

漫畫《“悟”》通過一場逆向領(lǐng)“悟”過程，向世人展示了一場荒誕鬧劇。當我們把這場表演秀對應(yīng)自己的工作、學(xué)習(xí)和生活，理應(yīng)喚起新的醒“悟”。人生也是一個舞臺，就某種意義而言，我們都是這個舞臺上的搬運工，有人搬來方便，有人搬走困難，也有人搬運智慧、經(jīng)驗和思想……在人生這個大舞臺上，我們唯一的角色是自己，我們要演好自己，這不同于通常意義的演技，和作秀更有本質(zhì)的區(qū)別。

漫畫工作者，也應(yīng)該是搬運工。漫畫編輯把漫畫作者裝到箱子里的智慧、靈感、快樂和社會責(zé)任，搬運給廣大讀者和網(wǎng)友。說到責(zé)任，自然要聯(lián)想到自己肩上的擔子，如果我們感覺不到肩上有任何重量，表演得再像，也是對自己的諷刺。在這播種希望的時節(jié)，筆者愿以下面這句話與漫畫界同仁共勉：

好的漫畫作品令人感到輕松，但沒有一件是輕浮的。