電影市場啟動專項治理 新舊亂象需要標(biāo)本兼治

　　據(jù)新華社 由國家新聞出版廣電總局電影局統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)的“電影市場秩序?qū)ｍ椫卫砘顒印庇?月20日正式啟動。據(jù)悉，此次專項治理的重點是集中解決票房不如實統(tǒng)計、影片盜錄盜播侵害電影版權(quán)和一些地方電影放映質(zhì)量不高等問題。

　　背景

　　在過去兩年，有多部電影的制作方因“偷票房”一事互相“打嘴仗”。偷票房的目的有二，其一是票房增加提升電影口碑效應(yīng)，其二影院賺取灰色收入。

　　偷票房的方式主要有三種，一種是觀眾在觀看A電影時，電影院給的卻是B電影的電影票，票房計入B電影，第二種則是直接給觀眾空白票，其他內(nèi)容為手寫，空白票的票房變成影院灰色收入，第三種是對團(tuán)體包場不出票，票房收入和計算也灰色化處理。

　　聲音

　　國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森：中國電影制片方的收入主要依賴影院票房。偷漏瞞報導(dǎo)致票房受損，制片方就無力投入新影片制作；沒有新電影內(nèi)容，影院也將面臨無米之炊。

　　中國電影發(fā)行放映協(xié)會會長韓曉黎：專項治理中，將開通“電影票房監(jiān)督”微信公眾號，開發(fā)“電影驗票APP”識別影票真?zhèn)�，并可通過上傳假票信息至舉報中心獲得“曬票獎勵”，以此加強社會監(jiān)督、鼓勵觀眾舉報。

　　點評

　　除票房偷漏瞞報之外，虛假排場、盜播盜錄致使新片知識產(chǎn)權(quán)難以有效保護(hù)、放映質(zhì)量良莠不齊等，都是當(dāng)下電影市場的亂象。這些亂象有的在多年以前就存在，已屬久治難愈的頑疾，有的則是伴隨近些年互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展而出現(xiàn)的新問題。

　　一部影片，從投資策劃、拍攝制作到推廣營銷、院線上映、網(wǎng)絡(luò)播放，形成了一道完整的產(chǎn)業(yè)鏈，在這個產(chǎn)業(yè)鏈上任何一環(huán)出現(xiàn)市場漏洞，都可能對整個產(chǎn)業(yè)鏈產(chǎn)生難以預(yù)估的不利影響。不管是老問題還是新問題，整改都不能只是“一陣風(fēng)”，需要從源頭治理，標(biāo)本兼治。

歷史正劇走向海外 中國故事國際表達(dá)

　　據(jù)新華社 雖架空歷史卻“正劇范兒”十足的《瑯琊榜》不僅在美國、韓國、新加坡、馬來西亞等國家播出，還登陸了非洲電視節(jié)，成為中國國際電視總公司的重點推介劇目。正在央視熱播的歷史正劇《抗倭英雄戚繼光》的版權(quán)也已銷往韓國、泰國、越南、柬埔寨等多個國家和地區(qū)，非洲20多個國家和地區(qū)也正在接洽中。

　　海外市場對國產(chǎn)電視劇的剛性需求已呈連續(xù)高漲新態(tài)勢，而歷史劇作為優(yōu)勢明顯的產(chǎn)品類型，未來如何尋求更國際化的表達(dá)成為新課題。

　　背景

　　《抗倭英雄戚繼光》講述了明代軍事將領(lǐng)戚繼光面對軍制腐敗、海防孱弱等困難，力求革新、奮勇反擊，最終剿滅倭寇的故事。該劇用了大篇幅呈現(xiàn)主人公最初任性沖動的一面，緊湊有序地為其后來成長為民族英雄的另一面作了長鋪墊，使其英雄故事，更為完整，英雄情懷，更為立體。

　　聲音

　　唐人影視總裁蔡藝儂：以往由于歷史正劇在故事的生動性上不敵青春偶像等商業(yè)片，更因文化與地域差異，一度難以遠(yuǎn)銷海外。大家對中國歷史文化比較感興趣，但我們一直也在思考怎么去嚴(yán)肅而有趣的表現(xiàn)古裝題材。

　　文藝評論家仲呈祥：目前海外很多觀眾對中國以及中國歷史的了解都來自電視劇。如果作品不過硬不把關(guān)，走出去的越多，軟實力越軟。

　　點評

　　國內(nèi)電視劇的制作與播出模式與海外市場不同，例如歐美市場的電視劇通常以“季”作為播出單位，而這樣的播出模式在國內(nèi)非常罕見。因此，并非每一部電視劇在走出去后都能獲得與國內(nèi)相同的市場反應(yīng)。以《甄嬛傳》為例，在日本市場，習(xí)慣了10集左右篇幅日劇的日本觀眾難以接受，到了美國市場，嚴(yán)重壓縮的版本又導(dǎo)致故事完整性受損。

　　走出國門的電視劇，是海外觀眾認(rèn)識中國的一個窗口。講好中國故事，體現(xiàn)的是國家的軟實力。當(dāng)然，講什么樣的故事，到底該怎么講，如何講才有更好的傳播效果，是一個需要深思的事情。