北京200處歷史園林缺修繕

　　合理開(kāi)放利用才是保護(hù)良策

　　據(jù)北京日?qǐng)?bào) 剛剛結(jié)束的歷史園林遺址普查結(jié)果顯示：北京尚存皇家園林、私家園林、寺廟園林等各類(lèi)園林遺址423處。其中，散落在荒野中的有大約200處，差不多占據(jù)了一半的比例。

　　“和城區(qū)園林遺址面臨被占用、被改造的風(fēng)險(xiǎn)不同，散落于荒野中的園林，一方面遭遇著風(fēng)雨侵蝕，另一方面，還面臨著人為偷盜，以及城市建設(shè)帶來(lái)山水格局變化的巨大風(fēng)險(xiǎn)。”調(diào)查人員透露。

　　令調(diào)查人員倍感擔(dān)憂的是，很多遺址至今尚未被納入保護(hù)范圍，如不加緊修繕，其園林格局或?qū)⒂谰孟А?/P>

　　背景

　　過(guò)去，北京市的歷史園林保護(hù)主要依靠文物修繕專項(xiàng)資金。但按照當(dāng)前的規(guī)定，文物修繕資金�？顚Ｓ�，只能用于修繕文物本體，至于園林更講究的山水格局、楹聯(lián)碑刻等園林要素的保護(hù)，無(wú)法涉及。有些園林遺址僅剩古樹(shù)、碑刻，未納入文物保護(hù)單位范疇，對(duì)這筆資金更是望塵莫及。

　　聲音

　　北京市人大常委會(huì)副主任柳紀(jì)綱：調(diào)研發(fā)現(xiàn)，歷史名園局部被占用現(xiàn)象仍較為普遍，歷史名園總體規(guī)劃和文物保護(hù)規(guī)劃始終沒(méi)有得到批準(zhǔn)，實(shí)際保護(hù)面積與應(yīng)保護(hù)面積相差近20%.有的世界文化遺產(chǎn)已經(jīng)被城市建筑包圍，給自然、歷史和文化環(huán)境造成永久性破壞。

　　點(diǎn)評(píng)

　　導(dǎo)致歷史園林荒廢的原因有很多，北京市因其歷史悠久，歷史園林總量大，散落郊區(qū)者多。加之資金、人力等條件不足，自然致使部分歷史園林散落荒野缺少維護(hù)。

　　筆者曾去門(mén)頭溝的山中看敵臺(tái)，或被鎖上做了倉(cāng)庫(kù)，或是被劇組搭了木架子，很多郊區(qū)散落文物并非沒(méi)有參觀者，只是缺少合理的修繕開(kāi)發(fā)。

　　“圈起來(lái)”，或者就這么“荒在那里”，都不是最好的保護(hù)方式。對(duì)于這些郊野園林，合理開(kāi)發(fā)成公園，供人們休閑，不失為一個(gè)好的修護(hù)和利用方案。

　　“中年危機(jī)”題材頻現(xiàn)

　　80后入而立之年有共鳴

　　據(jù)新華社 隨著《港囧》、《夏洛特?zé)⿶馈穬刹侩娪按筚u(mài)，“中年危機(jī)”成為當(dāng)前影視圈內(nèi)的熱門(mén)“賣(mài)點(diǎn)”。如果從去年同樣引起關(guān)注的《心花路放》算起，中國(guó)電影的可喜變化之一清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前：用喜劇這種人見(jiàn)人愛(ài)的藝術(shù)方式，來(lái)表現(xiàn)和思考現(xiàn)實(shí)中真真切切的人生。

　　有研究者認(rèn)為，不斷的改革進(jìn)步驅(qū)動(dòng)下，中國(guó)社會(huì)目前已經(jīng)進(jìn)入平穩(wěn)發(fā)展的階段，中等收入群體在自身生活不斷進(jìn)步中，面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活心有不甘，呈現(xiàn)出很多焦慮、不滿足的狀況。這些電影恰恰反映了這類(lèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　背景

　　《港囧》的導(dǎo)演兼主演徐崢曾經(jīng)公開(kāi)表示，所謂的中年危機(jī)其實(shí)就是所有人都會(huì)遇上的人生困境，自己希望通過(guò)每一部電影來(lái)反映自己的思考，給別人一點(diǎn)思考和啟發(fā)。而《港囧》努力達(dá)到喜劇與情感之間的一個(gè)平衡，在逗樂(lè)之外還有對(duì)人與人之間關(guān)系、情感的探討。

　　聲音

　　中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員劉藩：這一類(lèi)型的影片將娛樂(lè)性和社會(huì)性捆綁一起。作為娛樂(lè)片首先要笑點(diǎn)足夠，才能推高票房，進(jìn)而成為社會(huì)話題。從電影主創(chuàng)人員年齡構(gòu)成來(lái)看，同樣處于中年階段，對(duì)這類(lèi)題材能夠進(jìn)行較好的把握。

　　點(diǎn)擊

　　《港囧》里面調(diào)侃的“不孕不育”，《夏洛特?zé)⿶馈防锩嫔婕暗摹巴瑢W(xué)婚禮”等情節(jié)，其實(shí)就是80后一代人身邊的故事。作為第一代獨(dú)生子女，作為電影院的觀影主力，他們已經(jīng)步入而立之年。

　　看《夏洛特?zé)⿶馈窌r(shí)，當(dāng)主人公夏洛穿越回1997年，告訴同學(xué)一定要在“二環(huán)內(nèi)買(mǎi)兩套房”時(shí)，影院里的80后都笑了，我們到底是在笑什么？笑我們得到的，錯(cuò)過(guò)的，還是失去的？

　　想起之前看《小王子》，滿影院都是大人帶著孩子看，散場(chǎng)時(shí)孩子大多覺(jué)得看不懂，但大人們卻是若有所思。80后一代人，從孩提時(shí)代到而立之年，經(jīng)歷的社會(huì)變遷之大難以想象，有時(shí)候也只能在電影院里，重溫80后人生夢(mèng)開(kāi)始的地方。