近段時間竟接連讀到三種小開本著作，一為散文集《林間筆記》，二為《湖田詩文集》，三是澳大利亞大學的課本《極簡歐洲史》。

    從外形上看，這三本書長短寬窄不盡一致，但版權頁標的開本都是32開。32開，在16開本當道的今天，實在算是小字輩了，且屬非主流、少數派。

    開本小了，往往也薄，在一個慣于以貌取人的氛圍中，會不會顯得不那么“高大上”進而遭人輕視呢？對此，作者的感受更能說明些許問題�！逗镌娢募纷髡咴跁暮笥浿姓f：“《湖田詩文集》前三本出版后，許多人都認為開本小了，給人以‘小鼻子小眼睛’的感覺�！焙迷谠摃髡哂凶约旱亩椭饕姡骸啊逗镌娢募返拈_本是正32開，這個尺寸的開本是國際上書籍印刷行業(yè)經幾個世紀的運行后公認的書籍的標準開本——不論做什么事，不能沒有個標準或參照。之所以被認為是‘小鼻子小眼睛’，是因為我們今天觸目所見的書籍幾乎全是‘大鼻子大眼睛’，且‘你大我比你還大’，‘大’得沒了譜或限制�！�

    大開本盛行的時代，開本小了，讀者能接受嗎。散文家、學者王彬日前在作品研討會上，摩挲著《林間筆記》，稱有一種久違了的舒適。在他看來：如今書越出越大，是一種浮躁的反映。茫茫書海中，作者或出版者生怕別人看不見自己的那一本，所以開本越來越大。

    開本足夠大了，可依然有很多書悄然而來默默而去。為了制造吸引人的賣點，出版者們想盡了辦法，打榜之外，最簡單最流行的做法是添加腰封。借大名鼎鼎的推薦人的聲威或幾十個字的推介語，搞定讀者猶豫不決的心。

    細細想來，開本由標準的32開發(fā)展至16開一統天下，和作品篇幅過大，字數過長不無關系。有的作者行文不知節(jié)制，下筆動輒千言萬語，偏又敝帚自珍，出書時一篇兒也不想落下。有的作者有思必錄，也不問新意有幾許，不擇食兒，撿到筐子里就是菜。也有些作者缺少精品意識，為文不加取舍，不知有舍才有得。走一處寫一處，可筆下這一處和那一處全然見不到什么區(qū)別。作者缺乏清晰的自審意識，細究起來，一本書在讀者心目中的位置與其體量大小沒有直接關系，倒是與書的內在品質休戚相關。寫到這里，還想再提一下《極簡歐洲史》。印象中，廣西師大出版社所出的書，大多是16開本，可《極簡歐洲史》偏偏是32開。也許是作品字數太少，可字數似乎不是關鍵，加大行距、字號，上下多留白，同樣能讓書“高大上”起來，坊間這類書不少�！稑O簡歐洲史》，區(qū)區(qū)12萬字，以不同的角度和主題，竟將歐洲史講了六遍，對于不曾歐游的我輩裨益甚多。

    書的厚重與否，與書的厚薄實難成正比。當年傾倒于《圍城》的同時，也嘆服錢鐘書《舊文四篇》以一當十，精當耐咀嚼。孫犁晚年的著作開本小而薄，卻讓你割舍不得，一讀再讀，獲益匪淺�！稑O簡歐洲史》作者期待有朝一日世間能有一本《極簡中國史》讓其從中受益，這恐怕也是中國讀者最期盼的。廣而言之，極簡且能讓讀者有所收益，應當成為每一個寫作者的自覺追求。