今年在國(guó)家大劇院有兩場(chǎng)音樂會(huì)的觀眾給人留下深刻印象——維也納愛樂樂團(tuán)和皇家阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)的音樂會(huì)。這兩支算得上是“世界第一”的樂團(tuán)，從第一位樂手登臺(tái)開始，掌聲持續(xù)到最后一位樂手登臺(tái)就位后，依然勢(shì)頭不減，直到指揮登臺(tái)準(zhǔn)備起奏。這樣的場(chǎng)面實(shí)在是令在場(chǎng)所有的觀眾興奮不已，更讓舞臺(tái)上的音樂家們感受到了來(lái)自觀眾的“最高禮遇”，加倍賣力的演奏是必然的回報(bào)。

    但并非每一支樂團(tuán)都能夠在這里得到如此的殊遇，更多的中外名團(tuán)是等不到一半的樂手登臺(tái)就早已掌聲稀落了，這幾分鐘的時(shí)間多多少少讓臺(tái)上臺(tái)下的人都有些尷尬。即便是一周多前指揮“沙皇”捷杰耶夫率領(lǐng)的圣彼得堡馬林斯基交響樂團(tuán)登臺(tái)也只有可憐的半程掌聲。至于中國(guó)自己的交響樂團(tuán)，無(wú)論是在國(guó)家大劇院還是中山音樂堂、保利劇院、北京音樂廳這些古典音樂殿堂，無(wú)論是中國(guó)愛樂還是國(guó)交、北交、芭交，樂團(tuán)登臺(tái)不是一種儀式，而僅僅是觀眾等候演出的一個(gè)過(guò)程而已，若有登臺(tái)半程掌聲已經(jīng)是莫大的榮幸了。

    這不禁讓我想起了去年跟隨北京交響樂團(tuán)歐洲巡演在德國(guó)各城市演出的情景。德國(guó)是西方交響樂的故鄉(xiāng)，時(shí)至今日，德國(guó)仍然擁有十幾支世界一流的樂團(tuán)，而常年在德國(guó)各城市音樂廳來(lái)來(lái)往往的歐美一流名團(tuán)多如牛毛，對(duì)于來(lái)自中國(guó)完全不了解的“無(wú)名小輩”，除了新鮮感，完全不會(huì)有令當(dāng)?shù)赜^眾“景仰”的“本錢”，每一次演出樂團(tuán)的登臺(tái)也一如在中國(guó)那樣，不到半程就變得掌聲稀落了。但有意思的是，每到這個(gè)時(shí)刻，必然會(huì)有一位觀眾用堅(jiān)定、響亮、節(jié)奏清晰的掌聲“挺身而出”……很快，全場(chǎng)觀眾便會(huì)感到“不好意思”而重新加入鼓掌的行列，全場(chǎng)熱烈的掌聲一直持續(xù)到所有的音樂家就位。這是禮貌的體現(xiàn)，更是對(duì)遠(yuǎn)道而來(lái)的音樂家們的尊敬，一路旅途勞頓的中國(guó)音樂家們心里為此熱乎乎的，演出時(shí)自然是十分賣力！

    衷心期待我們的觀眾對(duì)待自己的樂團(tuán)也能夠像對(duì)待維也納愛樂那樣熱情、熱烈，對(duì)藝術(shù)家尊敬，會(huì)得到藝術(shù)上的回報(bào)。