這么多年來，講課的時(shí)候經(jīng)常問學(xué)生什么是電影？此前很少有人馬上回答，最近有人馬上就回答“產(chǎn)業(yè)”。所有人都知道電影是產(chǎn)業(yè)，但是大家越來越忘記了電影是藝術(shù)。

　　如果說電影是藝術(shù)，它就必須是原創(chuàng)，每一部好電影和每一部好電影都不一樣。對(duì)我來說，現(xiàn)在衡量好電影的標(biāo)準(zhǔn)變得簡(jiǎn)單了：哪一部電影把我還原成普通觀眾，讓我忘記了挑剔、陷入單純的感動(dòng)，就一定是好電影。只是世界范圍之內(nèi)這樣的電影越來越少了。

　　我一直在說，最好的中國電影和最好的世界電影比不丟人，最爛的中國電影和最爛的世界電影比也并不更垃圾。但是拿能夠支撐主流電影市場(chǎng)的各種各樣的類型電影來比較，中國電影確實(shí)工業(yè)水準(zhǔn)不夠。

　　中國電影發(fā)展到今天，我們?cè)谶@里談到的工匠精神，我想是在談底線和如何在行業(yè)中劃出底線，大概指的是整體的工業(yè)水準(zhǔn)，從技術(shù)上、藝術(shù)上、敘述上我們對(duì)于制作的追求和自我要求。這可能是所謂的工匠精神，也是對(duì)于所謂好電影的最低要求——在技術(shù)上及格。

　　從本世紀(jì)初的越看越罵、越罵越看到后來發(fā)展成不爛不賣，我想，責(zé)任不在觀眾。因?yàn)榻裉熘袊娪笆袌?chǎng)高度壟斷，排片率決定一切。如果我掌握資本、掌握電影制片公司，最重要的掌握院線，那么我想做的片子排片率就會(huì)往上鋪。壟斷一定會(huì)造成觀眾的學(xué)習(xí)能力被極度限定。因?yàn)榻裉爝@個(gè)時(shí)代，大家都很忙。我們抽時(shí)間看場(chǎng)電影不容易，我們進(jìn)到影院，多廳在演的電影是最吻合我們時(shí)間的。

　　另外一方面，中國電影觀眾是新觀眾。因?yàn)橹袊鴱V大的區(qū)域，是在影院消失20多年之后迎來中國電影的再度復(fù)蘇，所以我們中國觀眾不是在多元豐富的電影市場(chǎng)之中正常成長起來的觀眾。

　　但是2016年整個(gè)所謂三四線影院的觀眾票房滑坡，雖然排片率到了多廳、到了50%以上，但觀眾可以選擇不看。從這個(gè)意義上說，我覺得我們的新觀眾已經(jīng)變得老到起來。而且由于新技術(shù)和新媒體培養(yǎng)的觀眾不斷涌現(xiàn)，分眾的局面已經(jīng)形成。

　　在分眾的時(shí)代，中國電影這么大的規(guī)模，給不同類型的電影提供了展現(xiàn)的可能。所以2016年的電影市場(chǎng)雖然不如預(yù)期樂觀，但也有值得樂觀的趨勢(shì)，各種小片開始有了進(jìn)入影院的機(jī)會(huì)，各種我們過去稱之為獨(dú)立電影的影片開始跟觀眾見面。

　�。ㄗ髡邽楸本┐髮W(xué)教授，摘自其在上海國際電影節(jié)電影論壇現(xiàn)場(chǎng)講話，本報(bào)記者曹玲娟整理）