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很火也很有爭議的一部電影。這與電影本身的內(nèi)容和表現(xiàn)形式有關,但也與影片的“打開方式”有關。對一部影片而言,打開方式很重要,決定著觀影感受和評價,而打開方式取決于觀影的角度和立場。
“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”,復雜的電影也是這樣,往往有著不同的打開方式。選擇好打開方式就不會有太大的認知分歧,至少不會雞同鴨講。當然對于《不二情書》而言,有三種打開方式也就夠了。
一種是大眾的打開方式,就是把它當一部喜劇愛情片來看。喜劇、愛情,這也是影片的商業(yè)標簽。作為一部喜劇愛情片,或者愛情喜劇片,影片最大的優(yōu)點就是搞笑,全程笑點不斷,不乏金句,尤其看萌叔吳秀波一本正經(jīng)地胡扯,給人輕松明快的愉悅感,適合假日休閑。這種愉悅的觀影體驗也保證了影片的票房不錯。
影片還雜糅了一些奇觀性,如同冰激凌里加了糖豆,給影片以硬度和嚼頭。像北大數(shù)學才子(陸毅飾)帶著一個團隊運用了“大數(shù)據(jù)”和“云計算”去澳門賭博,結果輸?shù)靡凰。影片涮了“北大才子”一把。當然這不能當真。還有美國宇航局NASA也露了把臉,等等,這些都是商業(yè)元素,用來增強視聽刺激、博觀眾眼球的。
另一種打開方式就是把它當做文藝片看,這也是一些文青的打開方式,畢竟文藝片的主流觀眾就是文青。這種情況下,影片的關注重點就不是搞笑和奇觀,而是柏拉圖式的精神之戀了。對一些既感性又深刻、對情感和生活還有點憤青的文青而言,這部影片是一道酸爽的菜。
影片唯美浪漫,基于《查令十字街84號》的故事架構很有文化氣質(zhì),給人陽春白雪的感覺。姣爺(湯唯飾)和大牛(吳秀波飾)像書中的女作家和書商一樣,鴻雁傳書,談了場柏拉圖式的愛情,在“你懂的”的現(xiàn)實中,辟出一片心靈的烏托邦,也很難得。
影片還有一定的諷喻性和人性反思。姣爺在與大牛相認前遭遇了三段愛情,分別遇到了北大才子、商場大佬(王志文飾)和詩人(祖峰飾),代表了不同類型的男人,可惜全是渣男。而姣爺一開始想象大牛是“老教授”,也是渣男。所以姣爺不但是賭場女漢子,也是個向天下渣男宣戰(zhàn)的女神。男主大牛則是留美的房產(chǎn)中介,一邊忽悠國人“買斷美國”,一邊把自己像仙人掌一樣包起來免受傷害,最終因為遇到真愛,心靈受到洗禮,找回了自我。
影片告訴我們,很多時候我們需要慢下來,才能找回那被異化的愛情和人性,而要葆有這份美好,往往需要向死而生的勇氣。
影片的另一種打開方式是對文本和故事的,從電影創(chuàng)作的角度,相比于前兩者,這方面暴露出來的問題就大很多——
影片想表達的東西太多了,愛情的、人性的、教育的、中西文化碰撞傳承的、甚至社會變遷、詩人命運等等,東一榔頭西一錘,最終勉強算是把各部分圓成了一個故事。由于扯得太多,在故事架構、情節(jié)推進和人物關系上又缺乏理性,導致影片出問題,甚至一些基本問題也沒交代清楚,比如老人為什么要賣房子?林爺爺(秦沛飾)去世后,大牛陪林奶奶回國撒骨灰,老人的孩子去哪兒了?等等。
還有個被忽視的地方,大牛和姣爺?shù)镍櫻銈鲿猿闪ⅲ谟趥惗夭榱钍纸钟袀老“紅爺”,他建了個“信件交互機構”,為書迷配對。這樣身處洛杉磯和澳門的大牛和姣爺才能保持聯(lián)系,紅爺去世后,這聯(lián)系就斷了,所以兩人才找到倫敦去“遇上”。問題是私拆別人信件是違法行為,這個浪漫的柏拉圖式愛情故事,是架構在違法的基石之上的。
當然所有的愛情片都會有硬傷,尤其是特別感性和個性的片子,但好的愛情片,會讓多數(shù)觀眾沉浸在情感之中,用情感化解硬傷于無形,《北京遇上西雅圖之不二情書》顯然還達不到那個層次。
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