《花千骨》《瑯琊榜》《尋龍訣》等由網絡文學改編的影視作品聚攏起超高人氣，印證了網絡文學強大的“吸金力”。但在火熱的表象背后，網絡文學成盜版“重災區(qū)”，一年有近百億元被“盜”走，且侵權成本低、舉證維權難，讓行業(yè)人士苦不堪言。（3月31《新華日報》）

　　網絡文學是互聯(lián)網時代文學作品新的傳播模式，因此網絡文學也是文學創(chuàng)作事業(yè)的重要組成部分，網絡文學作品與傳統(tǒng)文學作品相比較，除了傳播的模式不同之外，同樣具有傳播優(yōu)秀文化、引導社會思想、釋放正能量等社會性價值。近些年來，某些優(yōu)秀的網絡文學作品還被改編成影視作品，受到社會各界的好評，例如《花千骨》《瑯琊榜》《尋龍訣》等由網絡文學改編的影視作品，既有很強的思想性價值還直接創(chuàng)造了經濟價值，大大繁榮的文化市場，豐富了人民群眾的精神文化生活。網絡文學作品搭載互聯(lián)網的快車之后，雖然增強了信息的傳播力，但是互聯(lián)網的便利性與開放性，也讓網絡文學成為被侵犯版權的重災區(qū)。

　　文學創(chuàng)作者獲取合理的經濟報酬是文學繁榮的基礎保障，更是全社會尊重創(chuàng)新、尊重文化的重要體現(xiàn)。文學創(chuàng)作也是一種勞動，尤其是優(yōu)秀文學作品的創(chuàng)作，作者需要積累大量的知識、搜集大量的信息，還要花費大量的時間進行寫作，“披閱十載、增刪五次”的比喻毫不夸張，作者嘔心瀝血的艱辛付出并不尋常。如果文學創(chuàng)作者的艱辛勞動不能獲取合理報酬，甚至不能保障自身的基本生活，試想還能有多少人能夠抗拒物質的貧乏而潛心創(chuàng)作。

　　我國網絡文學作品的版權保護工作，不僅面臨傳統(tǒng)文學作品版權保護的難題，還因為互聯(lián)網傳播的特點讓網絡文學版權保護有著新的挑戰(zhàn)。著作權法規(guī)定侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償，實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。權利人的實際損失或者侵權人的違法所得不能確定的，由人民法院根據侵權行為的情節(jié)，判決給予五十萬元以下的賠償�；ヂ�(lián)網的開放性、匿名性、快捷性等特征，讓確定實際損失或侵權人的違法所得非常困難，因此五十萬的兜底標準通常就是最高額賠償。據悉，當年盛大文學狀告百度獲法院判賠五十萬元，這是網絡文學第一個獲得最高的法定賠償額。

　　而五十萬元對于某些財力雄厚的侵權人來說毫無威懾力，甚至讓侵權者摸到了法律保護版權的底限，更加會讓侵權人肆無忌憚。即便是額度不盡如人意的侵權賠償，如果不經過艱苦漫長的維權過程也是不可能得到。知識產權訴訟具有專業(yè)性強、舉證難度大、經濟成本高、耗費時間長等特點，而且侵犯著作權的難度遠低于其他類型的知識產權，隨便粘貼復制就能完成侵權全過程。賠償額度低、維權成本高讓網絡文學版權保護面臨法律的窘境，如果不能通過有效的法律手段，文學創(chuàng)作很容易在網絡上折戟沉沙。

　　在中央號召促進文藝繁榮發(fā)展、號召萬眾創(chuàng)新、全面推進依法治國的時代背景之下，人民群眾普遍期待優(yōu)秀文學作品不斷涌現(xiàn)的現(xiàn)實要求之下，著作權保護的工作機制和相關法律法規(guī)必須要與時俱進，主動迎接互聯(lián)網時代的挑戰(zhàn)，充分借鑒國際上保護版權工作的先進經驗，不斷完善立法降低維權成本，加大對侵權行為人的處罰力度，努力激發(fā)網絡文學創(chuàng)造者的積極性與創(chuàng)新力。