日前，熱播古裝電視劇《羋月傳》終于收官落幕。然而，與播出前千呼萬喚、萬眾期待的盛況相比，落幕之際多少有點(diǎn)落寞——冗長拖沓的劇情，使其收視率和口碑都一路高開低走，豆瓣網(wǎng)上的觀眾評分，最終更是降到4.9分的低分。與此相反，另一部低開高走的網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》則搶盡風(fēng)頭。該劇在播出網(wǎng)絡(luò)平臺上的點(diǎn)擊量已經(jīng)超過11億次，在新浪微博上的話題閱讀數(shù)為16.9億次，在豆瓣網(wǎng)上的觀眾評分竟然高達(dá)8.2分。每一項(xiàng)數(shù)據(jù)指標(biāo)都出人意料。

　　看過的人都知道，《太子妃升職記》是部“毒劇”，一是劇情有毒，二是網(wǎng)友中毒，看了之后欲罷不能，必欲追著看完而后快。毒劇是雷劇的升級版。雷劇只不過腦洞開得大點(diǎn)，劇情臺詞不太符合邏輯。毒劇則完全顛覆了正常的邏輯、倫理和審美趣味。別人玩穿越，也就時(shí)間、空間穿越一下，該劇女主角太子妃玩的卻是性別穿越。一位現(xiàn)代的好色花心男人的靈魂，穿越到一位太子妃的身體里。這樣一個(gè)主角設(shè)定，就為全劇一切有毒劇情埋下了一顆顆地雷。于是，女人身男人心的太子妃，就跟太子的后宮佳麗以及太子等一眾男人，上演無數(shù)狗血橋段。用網(wǎng)友的話說，那就是絕對“又腐又基又窮又污”。

　　《太子妃升職記》可謂粗制濫造。大紅大綠、質(zhì)地像蚊帳布一樣的服裝，簡陋不堪的布景，雷死人不償命的人物造型，以及號稱“整個(gè)劇組最值錢的道具是一部鼓風(fēng)機(jī)”，但憑借各種戲謔惡搞、不良意識，就足以讓很多網(wǎng)友像中毒上癮一般，瘋狂追劇、大肆追捧。“有毒”成為該劇出奇制勝的最大法寶。

　　在人類社會的絕大多數(shù)文明形態(tài)中，性別的區(qū)分，以及在此基礎(chǔ)上所形成的一系列社會規(guī)范，都是社會文明的重要基石。對于這種基本社會規(guī)范的顛覆、解構(gòu)和戲謔，是《太子妃升職記》取得“笑果”的最大根源。表面上的戲謔熱鬧，掩蓋了基本價(jià)值立場上的曖昧不清。更確切地說，這是一種去價(jià)值化、無價(jià)值立場的影視作品。近年來，遵循這個(gè)路數(shù)的影視作品不在少數(shù)。一些影視投資方、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)千方百計(jì)迎合市場偏好和觀眾口味，只要觀眾有需求，他們就生產(chǎn)供給，作品的價(jià)值觀似乎根本就不是需要考慮的問題。

　　除了這部“毒劇”之外，最近大熱的幾部影視作品，其價(jià)值觀硬傷都令人擔(dān)憂。羋月的歷史原型秦宣太后，外號“羋八子”，權(quán)謀譎詭、血腥殘酷。她甚至對于秦國，以及后來秦朝所奉行的暴戾統(tǒng)治，都負(fù)有不可推卸的歷史責(zé)任。但在《羋月傳》中，她被塑造包裝成為重情重義、雄韜偉略的偉大女政治家。與《羋月傳》“負(fù)面人物正面化”的手法相反，就是一些文藝作品把歷史上的正面人物負(fù)面化。對于已有定論的歷史人物，通過藝術(shù)手段進(jìn)行一百八十度的顛覆，這種歷史虛無主義的立場和態(tài)度，在價(jià)值觀上很難經(jīng)得起推敲。

　　影視作品中還有一種不良傾向，就是贊美負(fù)面的價(jià)值觀。元旦期間票房和話題爆棚的電影《老炮兒》，就對老炮兒身上那種游離于主流價(jià)值觀之外，灰色甚至陰暗的價(jià)值觀不吝贊美；對老炮兒所代表的那個(gè)年代，毫不掩飾緬懷和致敬之情。影片上映之后，這種價(jià)值觀傾向受到了諸多批評，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)絲毫不把批評聲聽進(jìn)耳朵里。在該片票房突破8億元的慶功宴上，馮小剛把戲中老炮兒茬架時(shí)候穿的將校呢戰(zhàn)袍贈給“譚小飛”扮演者吳亦凡，被解讀為“老炮兒精神”在兩代演員之間傳承。一個(gè)應(yīng)該受到批判、譴責(zé)和反思的年代里形成的精神特質(zhì)，竟然在一個(gè)盛大慶功宴上鄭重其事地“衣缽傳承”，這真是一種匪夷所思的價(jià)值立場。

　　大多數(shù)追劇追影的觀眾和網(wǎng)友，也許很少注意到影視劇本身的價(jià)值立場和審美取向。很多人只是把看劇當(dāng)成一種減壓方式，或者純粹為了打發(fā)無聊時(shí)光。所以越是顛覆常識、解構(gòu)現(xiàn)實(shí)，越是戲謔嬉鬧、娛樂至死的網(wǎng)劇，就越是受到歡迎追捧。所以，這種“毒劇”的風(fēng)行似乎很難去指責(zé)是某個(gè)人、某個(gè)團(tuán)體的責(zé)任。但正是這種看似“誰都沒有錯(cuò)”造成的局面，更是令人感到擔(dān)憂。它說明在某種程度上，我們的文化娛樂領(lǐng)域已經(jīng)失去了價(jià)值觀的制約，失去了健康的評價(jià)體系和審美標(biāo)準(zhǔn)�！岸緞　贝笮衅涞溃坏珱]有受到批評，反而有可能起到負(fù)面的示范激勵(lì)作用，鼓勵(lì)更多的影視從業(yè)人員步其后塵，制作生產(chǎn)更多的“毒劇”。而這，恐怕不是文化藝術(shù)市場所應(yīng)該追求的目標(biāo)。