剛剛過去的2013年，被出版界稱為“長篇小說年”。一個突出現(xiàn)象是，有多位在中國文壇上已經確立了地位的作家，出版了他們的長篇新作，由于他們在讀者中已經具備一定的口碑，所以幾乎每部新作的問世，都構成了一個“文學事件”。

    在密集而至的名家長篇中，值得記取的是蘇童的《黃雀記》、金宇澄的《繁花》和韓少功的《日夜書》。《黃雀記》的故事雖然立足于當下，但由于作家在作品中營造了神秘氛圍，所以構成了超越當下時代的文學意象，其細致的細節(jié)描寫，則體現(xiàn)了作家對生活敏銳的觀察力�！斗被ā酚涊d了在時代變幻中普通人無法掌控的日常命運，作家在看似平靜的敘述中，不僅展示了上海市井生活的萬花筒，更重要的是寫出了普通人在看似熱鬧的場景中的無力感。這部用上海方言寫作的小說，由于作家在煉詞造句上下的苦功，方言運用不僅沒有像一些同類小說一樣影響到傳播，反而成為其獨特的藝術審美特色�！度找箷氛驹诮袢盏慕嵌龋赝麕资昵暗闹嗌囊约澳莻�時代對于當下生活的影響，充滿思辨色彩的寫作可以給讀者以深刻的啟發(fā)，也體現(xiàn)出了純文學作品的藝術魅力。

    但是，名家的長篇新作在這一年里雖然集中推出，卻并沒有給讀者帶來足夠的驚喜，甚至有一些還給讀者帶來了深深的失望。比如，有的作品只是觀念先行，暴露出的是作家對其所描寫的市場和城市的陌生，由于陌生，在此基礎上呈現(xiàn)的社會批判力度也就顯得比較虛弱和虛假。再比如，有的作品只是截取現(xiàn)實生活中發(fā)生的一系列社會事件串聯(lián)而成，雖然光怪陸離，但卻被讀者批評為“新聞串燒”。

    在2013年，倒是一些名不見經傳的新人新作，給我們提供了閱讀長篇小說的充分享受。比如，冉正萬的《銀魚來》，以一個叫四牙壩的小山村為落腳點，描寫了它在20世紀100年來經歷的巨大變遷，用真實的、有血有肉的人物形象撬動了歷史敘述的某種陳規(guī)，成為一部具有中國特色的“百年敘事”。王十月的《米島》，通過講述長達60年的生死故事，成功地刻畫出了一個紛紜時代的浮世繪�？上У氖�，這些遠遠勝過一些名家創(chuàng)作的長篇，由于作者還沒有進入名家的行列而被忽視，未能進入更多讀者的閱讀視野。

    名家新作差強人意，新人新作更進一步，這其實是符合文學發(fā)展規(guī)律的。已經功成名就的作家往往會陷入固有成就的束縛，而新人由于沒有這樣的歷史包袱，反而更能表現(xiàn)出創(chuàng)造性。但是，在文學圖書出版已經高度市場化的當下環(huán)境中，名家出版的長篇新作所形成的市場熱點，其實很大程度上是由書商包裝出來的，而新人新作由于缺乏市場效應，因此很難成為書商重點包裝的目標。文學閱讀者沒有能力改變這種現(xiàn)狀，但評論家們有這個職責，他們應當以自己獨到的文學眼光來為讀者完成披沙揀金的工作，以自己積累的市場名聲來向讀者推薦真正有價值的作品。評論家們固然需要不薄名家，但更需要不唯名家。只有這樣，才能在每年出版的上千部長篇小說中，挖掘出無愧于“長篇小說年”這個稱號的優(yōu)秀作品。