近兩年，國內(nèi)掀起了一股西方大師展的熱潮。然而藝術(shù)大師的原作珍貴、稀有，越洋展出牽涉借展、運(yùn)輸、保險(xiǎn)、布展等復(fù)雜流程，成本較高。所以，近年的大師展并不完全是原作展出，新興的用數(shù)字技術(shù)手段展示大師作品的數(shù)字虛擬展占了很高的比例。比如北京去年的“不朽的梵高”展和今年的“印象莫奈”展、“邂逅梵高”展。

　　不過，目前國內(nèi)的大師展對(duì)于數(shù)字技術(shù)的理解和應(yīng)用還比較淺層次，很多時(shí)候?qū)⒐庥坝^感刺激等同于對(duì)藝術(shù)原作的欣賞，有本末倒置之嫌。所謂的高清電子屏其實(shí)經(jīng)不起細(xì)看，觀眾只能被動(dòng)地觀看一張張“配樂圖文PPT演示”。

　　數(shù)字展覽流于皮相，絕不僅是數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)上的硬件問題，更是“軟件”上的態(tài)度問題。在民間“熱錢”的刺激作用下，跟風(fēng)運(yùn)作、題材雷同、專業(yè)策展缺位、生硬的廣告植入、夸大虛假的宣傳推廣，這背后隱藏的是長長的利益鏈條。不只是數(shù)字大師展，在一些號(hào)稱有重量級(jí)原作的大師展中，也存在這種弊病。以次充好，以假亂真，打著大師和藝術(shù)旗號(hào)的展覽最終損傷的是公眾對(duì)大師的期待、對(duì)藝術(shù)的信賴。良莠不齊、虛火過旺的大師展，應(yīng)該去偽存真、降降溫了。