在網(wǎng)上見多不怪，養(yǎng)成了沉默的習(xí)慣，以至于看完網(wǎng)絡(luò)劇《我的朋友陳白露小姐》，我覺得是到了發(fā)聲的時候了。在我看來，互聯(lián)網(wǎng)與影視聯(lián)姻，無異于狼和豹子結(jié)婚——生了個“混子”。

　　作為一個編劇，我把當(dāng)今網(wǎng)大、網(wǎng)劇總結(jié)出以下特點：強調(diào)燒腦，隨意惡搞；人物超能，似人像妖；畫面華麗，生搬硬套；匪夷所思，不知哪朝；不講細節(jié)，荒唐最好！即使是受觀眾熱捧的《無心法師》和《花千骨》也充斥著宣揚迷信和玄虛的內(nèi)容。網(wǎng)大、網(wǎng)劇無疑屬于影視藝術(shù)作品，它首先要具備影視藝術(shù)的屬性，然后考慮網(wǎng)絡(luò)特點，賦予它“網(wǎng)感”，便是了。

　　可是現(xiàn)在林林總總的一些網(wǎng)大、網(wǎng)劇一味地追求網(wǎng)感，忽略了影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性。這些網(wǎng)感究竟是什么呢？打兇、色情、僵尸、玄幻等，是讓90后、00后掏腰包的精神鴉片。

　　歸其原因，一是顛覆了影視藝術(shù)規(guī)律；二是劇本作用被導(dǎo)演邊緣化。曾經(jīng)的對影視藝術(shù)的敬畏之心沒有了，大量的外行涌上網(wǎng)絡(luò)“淘金”，連基本的起承轉(zhuǎn)合都省略了，干巴巴打打不休，尺度無邊，沒有一絲影視藝術(shù)情懷。近日看一份資料，2016年上半年網(wǎng)大、網(wǎng)劇這么火，賺錢的不到20%！其實這不必驚詫！因為玩網(wǎng)大、網(wǎng)劇的真正內(nèi)行不到20%！這和資料披露的賺錢比例相當(dāng)。

　　韓辰辰能成功，因為她是內(nèi)行，中戲畢業(yè)，又讀了北大研究生。但她是我熟悉的編劇中隨和謙虛、低調(diào)務(wù)實的人，從不無謂聊天，從不在朋友圈夸夸其談。好人品決定好文品，淑女自然文章香。她堅信“講好故事是王道”的真諦，不片面追求網(wǎng)感，在《我的朋友陳白露小姐》中是滿滿的情懷，呈現(xiàn)90后、00后的是健康的精神產(chǎn)品，她的成功和贏得觀眾尊重是理所當(dāng)然的。曾經(jīng)有位制片人堅決不讓自己孩子看的作品，卻希望有天量的點擊率，這是何等的心態(tài)！明知而為之。韓辰辰的作品一掃網(wǎng)上精神鴉片，為我們樹立了表率。見賢思齊。各位編劇老師當(dāng)考量，注重節(jié)操，用心創(chuàng)作，多出精品，與韓辰辰一起掃除網(wǎng)絡(luò)影視陰霾，讓網(wǎng)上清風(fēng)徐徐吹進孩子們的心田！